¿Qué pasó con el tango electrónico? De la expansión sin techo a un presente pequeño

A Sergio Bermejo lo llamaron Malevo, pero no era el personaje de un tango, sino un joven de 20 años que decidió fusionar el house, una de sus pasiones, con otros ritmos. Así nacieron temas como "Tango 2090", un prototipo de lo que años después, con el comienzo del nuevo siglo, se llamaría tango electrónico. Malevo fue una especie de baluarte en los comienzos de la década del noventa. Sin embargo, ya en 1981 Grace Jones grabó un tema llamado "I've Seen That Face Before" que no era otra cosa que el "Libertango" de Piazzolla, con el agregado de letra. De hecho, para admitir que de allí habían tomado la música, el subtítulo de su canción fue ("Libertango"). Si bien no es "electrónico", grabada 20 años después la base habría sido programada y muy electrónica, sin duda.La corriente de tango electrónico comienza a ser reconocida como tal a partir de Evolution Tango, publicado por Malevo, y especialmente por los discos de Gotan Project (la sociedad argentina-suiza-francesa creado en París por Christoph H. Müller, Philippe Cohen Solal y Eduardo Makaroff) y Bajofondo Tango Club (el colectivo argentino-uruguayo con sede en Los Ángeles comandado por Gustavo Santaolalla).El proyecto de Gotan era modesto: la publicación de un single Vuelvo al sur/El capitalismo foráneo, con una tirada de mil copias (el "capitalismo foráneo" es por la inclusión de un fragmento de un discurso de Eva Perón, de 1948). El éxito fue tal que terminaron publicando un disco, La revancha del tango, que en 2001 se convirtió en el primer hito del tango electrónico."Fue un éxito inesperado -decía Eduardo Makaroff a LA NACION un par de años después del lanzamiento del primer álbum del grupo-, porque cuando empezamos no había referentes y no teníamos idea de cómo iba a responder el público. Muchas veces nos dicen '¡qué buena operación de marketing hicieron!', y en realidad fue todo lo contrario. Empezamos con 500 vinilos (El capitalismo foráneo / Vuelvo al sur) de una manera anticomercial, con temas de seis minutos completamente down tempo, en castellano argentino, a partir de una milonga campera. Pero se nos acercaron desde el mundo del discjockeyrismo".Secuencias programadas, un bandoneón y frases vocales sampleadas generaron una especie de formato básico para muchos proyectos de otros grupos que vinieron después. Casi al mismo tiempo, Santaolalla y Juan Campodónico estaban dándole forma a su invento y reclutando a los músicos con los que finalmente grabarían y publicarían, en...