Lanzamientos

Buenos Muchachos

8: "Veo como Topo", "Arco", "Antenas Rubias", "Turto", "Viaje lejos", "Mi rincón (Parte 2)", "Crucifijo de orillo", "Sentimiento acorde", "Dos no da tres", "Todo aquel infierno", y otros (Bizarro Records).

La banda más grande del under uruguayo lo hizo de nuevo. ¿Cuáles son las opciones artísticas de un grupo de rock cuando llega a su octavo disco? O empieza a repetirse porque su fórmula le da resultado o se rompe la cabeza para mantenerse fiel a su sonido pero con variantes "artísticas", en el sentido auténtico de la palabra. Obviamente, lo segundo es lo más riesgoso: en una escena rockera cada vez más reaccionaria, más dura y efectista, embarcarse en algo nuevo suele ser una expresión de marketing. Pero en Buenos Muchachos, la encrucijada se resolvió con valentía: una banda que esgrime tres guitarristas, en #8 decidió limpiar quirúrgicamente el disco de este instrumento, que suele monopolizar el sonido de un estilo demasiado generoso con los artífices de las seis cuerdas. La voz de Pedro Dalton (poeta, escritor, artista plástico y también al frente del oscuro grupo Chillan las Bestias) ocupa un lugar privilegiado, único y de una profundidad poco transitada por estas latitudes. #8 inyecta vitalidad a la banda y es lo mejor que le pasó al rock uruguayo (un poco atrofiado en sus clichés) en mucho tiempo. Franco Varise

Arcadi Volodos

Volodos plays brahms: Piezas para piano opus 76, n° 1-4; Tres intermezzi, opus 117, n° 1-3; Seis piezas para piano, opus 118, n° 1-6 (Sony)

La única manera posible de empezar (y solamente empezar) a hablar de este disco del ruso Arcadi Volodos sería decir sin vueltas que es el mejor registro de la música para piano solo de Brahms de los últimos cincuenta años. Punto. Pero entonces, después, debería explicarse qué quiere decir "mejor" en este caso. La interpretación tiene también su historia, y ya no se puede tocar un intermezzo brahmsiano como si Glenn Gould no lo hubiera hecho antes, en los años 60. Esa fecha explica la distancia de medio siglo. Volodos aprendió sin duda de Gould (acaso también de Radu Lupu) la distinción diáfana, acerada de las voces: cada línea, aun la de apariencia más secundaria, queda al desnudo en su lectura (uno puede demorarse en el n° 2 de opus 118 como si fuera un...