Un híbrido entre el circo y el musical con moraleja

Siddharta. Libro, letras y música: Germán Barceló y Damián Mahler. Dirección: Flavio Mendoza. Codirección: Maxi Vecco. Arreglos y orquestaciones: Federico Vilas. Intérpretes: Facundo Mazzei, Karina la Princesita, Osvaldo Laport, Franco Friguglietti, Pietro Vicentini, Roberto Peloni, Pablo Sultani, Diego Rodríguez, Fran Iezaguirre, Christian Zabala, Ana Devin, Eliana Yanuzzi, Josefina Oriazabal, Rodrigo Gómez, Sol Bardi y elenco. Coreografía: Facundo Mazzei. Luces: Ariel Gato Ponce. Diseño multimedia: Louis Medina. Escenografía: Nahuel Benítez. Vestuario: Beto Romano y Flavio Mendoza. Maquillaje: Franco e Ignacio Friguglietti. Teatro: Broadway. Nuestra opinión: buenaSin dudas Flavio Mendoza, como director, hizo la diferencia en la forma de hacer espectáculos comerciales de gran impacto. Artista de circo, bailarín de revista, personaje mediático televisivo, no solo puso en sus propuestas todo el conocimiento adquirido en esos ámbitos sino también una visión abarcativa y multiplicadora única. También suele sumar, para garantizar la presencia de espectadores, a algún famoso o artista de renombre. Algunos mejores que otros, Stravaganza y sus variantes o Franciscus, Mahatma y también Siddharta tienen muchas cosas en común. No solo son espectáculos con producciones millonarias, sino una mixtura única entre las artes circenses, la revista de gran despliegue y la comedia musical, claro está, en un formato no muy alejado de los shows de parques temáticos. Ese combo tiene sus virtudes, pero muchas veces Mendoza tropieza con sus propios ornamentos y aquella ley teatral que siempre dice que a veces "menos es más".Corresponde contar que Siddharta es un proyecto que sus autores, Germán Barceló y Damián Mahler, tienen desde hace bastante tiempo. Inspirados en la novela de Hermann Hesse, finalmente pudieron concretarlo, en un formato tal vez distinto al que soñaron. Porque si algo se pierde entre los múltiples impactos visuales que brinda el espectáculo es su argumento. La cantidad de cuadros circenses y artilugios escénicos fracturan una dramaturgia que se esboza interesante. Su conceptualidad se pierde a través de ese movimiento permanente que obliga al espectador a mirar hacia todos...