'La existencia del jazz es eterna'

Es posible que para Wayne Shorter hablar sea una variedad más de la improvisación. Responde y propone otra idea, a la que se debe reaccionar si se pretende seguirle la conversación. Cuando se le pregunta, por ejemplo, qué tipo de influencia ejerció sobre él John Coltrane, Shorter toma la pregunta, pero va hacia otra parte. "La primera inspiración que sentí de Coltrane fue el poder creativo de vivir, en el jazz, en la música y en el arte en general", explica, minuciosamente claro, tomándose su tiempo para pensar y articular cada palabra. "También hablábamos mucho de filosofía. Coltrane y Charlie Parker fueron músicos muy productivos, lo mismo que todos los demás? ¡Mozart!" De pronto, Shorter empieza a silbar el tema característico de la Sinfonía en sol menor . "Esa sinfonía es como un símbolo en el jazz -observa-. Mozart era un músico de jazz. ¡Y Beethoven también! Fue uno de los primeros que trabajó realmente con los acentos?-¿Usted diría que el jazz existía antes del jazz?-¡Sí! La existencia del jazz es eterna. Emergió en una época determinada, pero estuvo siempre ahí.Entonces, como si nunca hubiera dejado de estar, Shorter volverá a tocar en el Gran Rex, el próximo jueves, con el cuarteto que completan el pianista Danilo Pérez, el contrabajista John Patitucci y el baterista Terri Lyne Carrington, su grupo estable de los últimos años. En coincidencia con este concierto, el sello Blue Note (EMI) editó localmente Speak No Evil , registro de 1964 que se convirtió en emblemático del arte de Shorter. Además de tener a Freddie Hubbard en trompeta, la sección rítmica del disco combina lo mejor de dos mundos: por un lado, Elvin Jones, baterista del cuarteto de Coltrane; por el otro, el pianista Herbie Hancock y el contrabajista Ron Carter, sus dos compañeros en el quinteto que Miles Davis tuvo en la segunda mitad de los 60 y para el que Shorter compuso la mayor parte de los temas, música toda de una originalidad sin atenuantes.-En 1968, usted escribió para la revista Downbeat un artículo muy significativo: "Creativity and Change". Allí se preguntaba cómo se puede ser original si finalmente uno camina un poco como la madre y como el padre. ¿De qué manera encontró usted la originalidad?-Yo me preguntaría ahora: ¿cómo se puede ser original al estar tanto tiempo de gira? En realidad, todo lo que hacemos las 24 horas, aun más allá de la música, debería ser original. Cuando el marido y la esposa hablan, tratan de no repetirse, tratan de sorprenderse uno al...