Volver a las raíces para crear otros mundos

Esculturas del tucumano Gabriel Chaile exhibidas en la muestra central de la Bienal de Venecia, inspiradas en su familia y en los hornos de barro

Semanas atrás, hubo brindis en el Partido Comunista de Venecia. Allí estaban entre otros Cecilia Alemani, curadora de la 59ª edición de la bienal, Eduardo Costantini, fundador del Malba, y el artista tucumano Gabriel Chaile, una de las jóvenes revelaciones de esa cita global. Si bien ya había sorprendido a los coleccionistas hace tres años en Art Basel, la feria más importante del mundo, al vender todas sus ollas populares intervenidas antes de la inauguración, esta vez llegó más lejos.

Y para hacerlo, apeló a sus raíces. Inspirado en obras de la historia del arte como el Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, de Jan van Eyck, o el Díptico del duque de Urbino, de Piero della Francesca, se propuso retratar a sus antepasados. Pero no con pintura sobre tela, sino de una manera que tuviera que ver con su propia historia: sus abuelos y sus padres fueron personificados en cinco esculturas de barro, recreaciones del horno usado por su familia para alimentarse.

Las esculturas de Chaile representan a los integrantes de su familia

Parecidos a Patricia, la monumental instalación exhibida en 2017 en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, que se llamó como su hermana. O a Diego -pieza dedicada a Diego Núñez, víctima del gatillo fácil-, donde cocinó al año siguiente para los vecinos de La Boca durante la semana de Art Basel Cities: Buenos Aires, en un circuito curado también por Alemani. O a los que usó para calentar el pan ofrecido a los invitados del Faena Festival en 2019, en el lujoso Faena Hotel de Miami. O al que compró el coleccionista Andrés Buhar, presidente de ArtHaus Central, que se usará para elaborar platos en el restaurante de la flamante fundación. O al que está haciendo en estos días en los Alpes italianos para la bienal de Val Gardena, que se inaugurará el viernes próximo.

"Chaile está llevando su práctica a otro nivel, y creo que los temas y las narrativas que evoca su trabajo son muy importantes para la muestra, así que también decidí darle un espacio bastante amplio. Un punto muy importante en la exposición", había dicho a LA NACION en febrero Alemani, cuando anunció que sus esculturas monumentales se ubicarían en la Corderie, dentro de los Arsenales.

Es decir, en el antiguo centro de producción donde se construían las flotas de la ciudad-Estado, símbolo de su poder económico...