Contemporánea para todos los públicos

Hoy se cumplen cien años del estreno de La consagración de la primavera , de Igor Stravinsky, uno de los hitos de la música moderna del siglo XX, hecho que da pie a pensar tanto en el último siglo de música académica como en el boom actual de música contemporánea, que comenzó a gestarse en la posguerra, hace más de sesenta años.Si quisiéramos ver qué sucede en nuestro país, hay algunos datos por tener en cuenta. Hace casi diez años el colectivo Buenos Aires Sonora y el grupo Paralelo 33° abordaron el Puente de la Mujer, de Puerto Madero. Lo hicieron sonar. Eso significó sacar la música contemporánea a la calle como un hecho performático que no fue aislado. De haberlo sido, hoy no existirían tres o cuatro ciclos con estrenos de ópera contemporánea en la ciudad, un circuito estatal de conciertos que apunta a la continuidad y al estreno de obras (en muchos casos escritas por encargo) y un trabajo que se viene haciendo desde varias universidades (en buena parte, responsables de este fenómeno creciente).Juan Ortiz de Zárate (coordinador del Ciclo de Ópera Contemporánea de la Nación), Miguel Galperín (director del CETC) y Martín Bauer (ex director del CETC y del Tacec y programador de ciclo de música contemporánea del teatro San Martín y de Colón Contemporáneo) son tres buenas voces para analizar este fenómeno en aumento."Creo que somos privilegiados dice Ortiz de Zárate–. Viví tres años en Edimburgo. Justo volví un noviembre, mes en que está el ciclo que programa Martín [Bauer] en el San Martín y la verdad es que no vi en tres años allá lo que vi de música contemporánea acá, en ese mes. Hablo específicamente de Buenos Aires. Es por eso que, en mi caso particular, la idea es, desde la Secretaría de Cultura, poder federalizar lo que se hace acá".-¿Que características tiene la música contemporánea que se produce en Buenos Aires?Miguel Galperín: Es difícil la respuesta porque hay una fragmentación importante. Hay espacios con objetivos e intereses diferentes y planos institucionales nuevos. Es el caso de las universidades nacionales que están incorporadas a este ecosistema de la música contemporánea.Martín Bauer: Creo que el cambio importante fue a principios de los noventa, con el CEAM [Centro de Estudios Avanzados en Música Conteporánea]. Y el tema de las universidades que menciona Miguel es interesante. Tiene un costado enormemente positivo y riesgos relacionados al academicismo. Lo que puedo decir en base a mi experiencia estando en el San Martín, en el Tacec...

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