Koons, entre el fraude y la enfermedad

El está enfermo. La frase no es original. El poeta ruso Vladimir Maiakovski la usó para hablar del cine ("el cine está enfermo", dijo) en los años 20, cuando era el amanecer del cine. Al arte la enfermedad le llegó muy tardíamente. Pero llegó, y la venta, hace pocos días, de , confirma el diagnóstico de una condición terminal.¿Cómo llegamos a este punto? ¿Cuáles fueron los estadios de la enfermedad? El primero fue, evidentemente, y su mingitorio traficado como objeto artístico (su greatest hit).El malentendido estuvo desde el inicio: Duchamp -el flautista de Hamelin del arte contemporáneo- había sido hasta entonces artista, pero (como señaló el filósofo Giorgio Agamben) voluntariamente quiso dejar de serlo para convertirse en un hombre de acción. El segundo estadio fue y su invención del "artista comercial".Koons, el gran simulador de nuestra época, procede de ambos, aunque con diferencias de fondo. Duchamp logró poner en crisis al arte hasta tal punto que, después de él, ya no sabemos (y tal vez no lo sabremos nunca más) : . ; le gusta presentarse como su discípulo (mérito muy discutible), pero le falta el respeto. Los objetos de bazar de Koons (perritos, conejos, bailarinas, todos banales, deliberadamente sentimentales) son, a diferencia de los de su maestro, conceptualmente inofensivos. No ponen en crisis nada, salvo, y ni siquiera, la cuenta bancaria de quien decide pagarlos.En cuanto a Warhol, permítanme citar una frase de Donald Young (el nombre no dice mucho, excepto porque trabajó con Koons ya en 1988, cuando Koons no era Koons): "Es muy consciente del mercado. Piensa exactamente en qué lugares su obra encontrará su lugar y sabe cómo atraer a los compradores". ¿Y a quién quiere atraer Koons? Young no duda: "A los más ricos".Warhol -hiperfamoso, farandulero- era crítico del mercado y, ambiguamente, sumiso a él. Como me decía un amigo los otros días: Warhol comparte el cinismo con...

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