La influencia y el plagio

• Autor: Jonatan Lukasievicz
• Cargo: Doctorando por la Universidad Nacional de La Matanza con una tesis titulada El proceso creativo y el plagio
• Páginas: 20-38

La influencia y el plagio

Influence and plagiarism

Jonatan S. Lukasievicz*

RESUMEN

Es necesario hacer un examen específico del plagio o defraudación de los derechos de

autor de los escritores. Primero se analizará la influencia, que nada tiene que ver con el

plagio. Luego, se buscará una definición amplia de plagio y los elementos extrínsecos e

intrínsecos de las obras, en cuanto a sus formas protegibles y aquellas formas que la

doctrina considera no protegibles. Seguidamente, se verán los tipos de plagios

existentes y aquellos elementos que se encuentran en las periferias del plagio, sin llegar a

serlo del todo. Entonces, se demostrará que el plagio es un imposible.

PALABRAS CLAVE: Influencia; Plagio; Derechos de autor; Hélène Maurel-Indart;

Obra literaria.

ABSTRACT

It is necessary to make a specific examination of plagiarism or fraud of the copyright of

writers. First, the influence will be analyzed, which has nothing to do with plagiarism.

Then, a broad definition of plagiarism and the extrinsic and intrinsic elements of the

works will be sought in terms of their protectable forms and those forms that the doctrine

considers unprotectable. Next, the existing types of plagiarism will be seen and those

elements that are on the peripheries of plagiarism, without being it at all. Then,

plagiarism will be shown to be impossible.

KEYWORDS: Influence; Plagiarism; Copyright; Hélène Maurel-Indart; Literary work.

1.1. INTRODUCCIÓN

De los diversos procesos creativos que permiten crear las obras literarias o

artísticas, las más importantes son el plagio y la influencia. En el caso del plagio, se copian

fragmentos de otros libros o de la realidad misma, pero bajo una nueva forma o estética,

ya que la realidad es reproducible por la aprehensión de los objetos del mundo exterior

mediante el acto que correlaciona a la conciencia con ese exterior. De esta forma, el plagio

* Doctorando por la Universidad Nacional de La Matanza con una tesis titulada El proceso creativo y el

plagio. Empleado de la Defensoría Civil y Co mercial del departamento judicial de La Matanza. Correo

electrónico: jonatanlukasievicz@gmail.com

es innegable. Y, en el caso de la influencia, podría ser considerada como una especie de

plagio tímido. Lo que se intenta con esta investigación es ver las variantes entre uno y

otro sistema de creación de obras, que solo varían en su aspecto doloso o tímidamente

doloso, y cómo esta relación es la materia en la que abrevan los escritores y artistas. Será,

por eso, imperioso detenerse a analizar, primero, la influencia y, luego de una definición

amplia de plagio, el mismo plagio. Ambos institutos son requisitos necesarios y no

penados textualmente por las leyes convencionales y nacionales de Copyright. Con la

conclusión, que deviene inevitable, quedará asentada la posibilidad de producir nuevas

investigaciones que amplíen o limiten lo que esta investigación plantea.

1.2. La influencia

Es imposible, y por eso mismo una irrealidad, considerar que algo que existe en

el mundo no tuvo, previamente, otra forma cercana, o limitadamente cercana, a la que

existe en su ser actual. El objeto, devenido al mundo bajo la forma de algo original o

novedoso no puede estar desprovisto de las capas, moldes y raíces de algo que lo precede.

Para concebir algo original o novedoso es necesario contar con algo que previamente haya

sido impuesto en el mundo. No por eso es necesario hacer un viaje hacia la genealogía o

hacia la naturaleza de lo creado, pero sin duda es imperioso ser respetuoso de la forma

previa, el precedente, el antecesor, el antepasado o el maestro. No hay obra sin autor y no

hay autor sin un precedente. Incluso los objetos, como el objeto libro, o el texto y la forma,

como objetos que intencionan1 un sentimiento, un anhelo o un objeto tangible, son

precedentes necesarios de aquella edición que reposa en los estantes de alguna librería.

No hay, entonces, libro sin la materia de la que se compone, autor sin el maestro del que

se toma préstamo, ni forma sin la influencia. Harold Bloom (1930-2019), el famoso

catedrático de la Universidad de Yale, realizó en el año 1973 un estudio sobre la

influencia que recibieron ciertos poetas famosos y la ansiedad que esa influencia generó

en los escritores que los sobrevivieron. Por eso mismo, Bloom (2009), en su libro La

ansiedad de la influencia, dice, al referirse a la palabra “influencia”, lo siguiente:

El ascendiente de las estrellas sobre nuestros hados y nuestras personalidades es

la primera aceptación de “influencia”, una aceptación personal entre los caracteres

1 La palabra intentio significa “dirigirse a”. Toda vivencia, toda actitud anímica se dirigen a algo. La

percepción es, en cuanto tal, percepción “de algo”, y lo mismo ocurre con la representación, el recuerdo, el

juicio, la conjetura, la expectativa, la esperanza, el amor. Si empre se trata de determinadas formas de

conducta que se dirigen a algo (Szilasi, 1973).