La exploración de Peter Ablinger

En uno de sus perspicaces artículos, el compositor austríaco Peter Ablinger definía dos naturalezas del sonido: aquel "dado", el que suele rodearnos sin que muchas veces le prestemos atención, y el "intencional" o "formado". Los dos conciertos dedicados a Ablinger que programó el Ciclo de Música Contemporánea del Complejo Teatral de Buenos Aires (el séptimo acto de City Opera Buenos Aires, en el San Martín, y parte de su serie en curso Voices and Piano, en el Centro de Experimentación del Teatro Colón) deberían entenderse justamente como la exploración curiosa de las tensiones entre esos dos modos de existencia del sonido.La ópera, por lo menos en su acto final, es en realidad un concierto para ensamble de doce instrumentistas, video y ruidos de la ciudad. La imagen es un plano fijo de la esquina de Anchorena y San Luis, pero los ruidos de esa esquina no constituyen el único origen del sonido, que incluye también el canto de una hinchada de fútbol. Sobre ese fondo se recorta el ensamble. Cuando esa toma "del natural" se interrumpe, entra el piano junto con la voz grabada de la compositora y cantante Carmen Baliero. Ella habla precisamente del ruido: del ruido de las motos del delivery de pizza, del de la lluvia, del silencio rural ("al que se va al campo, el silencio no lo deja dormir"), pero el piano, a cargo aquí de Bruno Mesz, se...

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