Entre el derecho y los sistemas creativos: una nueva dimensión del diseño de moda por medio de la inteligencia artificial
| Autor | Ana Karin Chávez Valdivia |
| Cargo | Universidad La Salle, Arequipa, Perú; profesora. Doctora en Derecho, Universidad Católica de Santa María, Arequipa, Perú. Magíster en Derecho de la Empresa, Universidad Católica de Santa María, Arequipa, Perú |
| Páginas | 353-386 |
Entre el derecho y los sistemas
creativos: una nueva dimensión
del diseño de moda por medio
de la inteligencia articial*
Revista de deRecho PRivado, i ssn: 0123-4366, e-issn: 2346-2442, n.º 43, 2022, 353-386
* Fecha de recepción: 4 de noviembre de 2020. Fecha de aceptación: 29 de abril de 2022.
Para citar el artículo: cHáveZ valdivia, A. K., “Entre el derecho y los sistemas creativos: una nueva
dimensión del diseño de moda por medio de la inteligencia artificial”, Revista de Derecho Privado,
n.º 43, julio-diciembre 2022, 353-386. doi: https://doi.org/10.18601/01234366.n43.14.
** Universidad La Salle, Arequipa, Perú; profesora. Doctora en Derecho, Universidad Católica de San-
ta María, Arequipa, Perú. Magíster en Derecho de la Empresa, Universidad Católica de Santa María,
Arequipa, Perú. Contacto: achavez@ulasalle.edu.pe. Orcid: 0000-0002-6453-3119.
❱ ana ka Rin chávez valdivia
**
resumen. La creatividad siempre se ha atribuido al ser humano como una cierta
clase de cualidad innata; sin embargo, aún no existe consenso general sobre lo que
este término signica realmente; en este sentido, nada impediría que pueda ser con-
siderada una atribución contextualista. De otro lado, el estado actual del desarrollo
tecnológico ha dado lugar a diversos cuestionamientos en torno a la posibilidad de
que un sistema pueda ser creativo; por esto, la creciente intersección entre el diseño
y la inteligencia articial implicará múltiples desafíos legales que la propiedad inte-
lectual deberá abordar.
PalaBras clave: sistemas creativos, inteligencia articial, diseños de moda, propie-
dad intelectual.
Between Law and Creative Systems: Resizing
Fashion Design through Articial Intelligence
aBstract. Creativity has always been attributed to human being as a certain kind of
innate quality; however, until now there is no general consensus on what this term
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AnA KA r i n Chá v e z vAl d i v i A
Revista de deRecho PRivado, i ssn: 0123-4366, e-issn: 2346-2442, n.º 43, 2022, 353-386
really means. In this sense, nothing would prevent it from being considered a contex-
tualist attribution. On the other hand, the current state of technological development
has led to several questions about the possibility that any system could be creative;
as regards the signicant development of the growing intersection produced between
design and articial intelligence will imply multiple legal challenges that intellectual
property must address.
Keywords: creative systems, articial intelligence, fashion designs, intellectual
property.
sumario: Introducción. i. Sistemas creativos: imprecisiones sobre la creatividad y
el pensamiento creativo. ii. Inteligencia articial y otras tecnologías disruptivas. iii.
Rediseñando el diseño con inteligencia articial: hacia la personalización masiva.
iv. Consideraciones en torno al diseño y una protección “patchwork”. Conclusiones.
Referencias
Introducción
Consideramos que no existe campo de estudio o área de conocimiento donde no
haya incursionado la inteligencia articial en alguna de sus formas, por lo cual la
propiedad intelectual no podía ser una excepción. Al mismo tiempo, somos de la
opinión de que la creatividad no sólo es una atribución en el entendido de que al ser
considerada una cualidad humana forma parte del individuo, sino que es pasible de
ser atribuida por otro individuo; en consecuencia, y posiblemente, no podría existir
con independencia de ciertas consideraciones previas.
En este sentido, cobra particular importancia analizar el término “creatividad”
así como revisar criterios o esquemas empleados con mayor frecuencia al momento
de catalogar como creativo un producto determinado. El estado actual de ciertas
creaciones y la ausencia de un consenso sobre el término en sí mismo hacen necesa-
rio abordar las diversas posibilidades que nos presentan los sistemas creativos como
creadores de diseños de moda, al tiempo que nos conduce a reexionar en torno a
los cambios que se han producido debido a la incursión de la inteligencia articial en
todos los sistemas integrantes del proceso, desde la producción hasta la comerciali-
zación, atendiendo de manera particular al consumidor.
El presente estudio considera en primer lugar la revisión de aquello que por
largo tiempo ha sido entendido como creatividad y el proceso que le es inherente.
Posteriormente revisamos la evolución de los sistemas creativos; al tiempo que, tras
el análisis de sus diversas creaciones y posteriores resultados, planteamos la posi-
bilidad cuestionable y debatible de atribuirles la titularidad de “creativos” en una
particular y especial dimensión y acorde a determinadas consideraciones.
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Finalmente, nuestra investigación recoge y analiza la gura del “diseño” como
creación exclusiva del autor y los diversos tratamientos legislativos internaciona-
les en torno al diseño de moda, abordando la posible “desnaturalización” de esta
clase de obras en virtud al rol determinante que asume la inteligencia articial en su
creación, así como la necesidad de implementación de principios y regulaciones o
el replanteamiento de los ya existentes acorde a la intervención tecnológica dentro
de este campo.
I. Sistemas creativos: imprecisiones sobre
la creatividad y el pensamiento creativo
Pensar en la vinculación entre los sistemas y la creatividad ha congregado siempre
la atención de muchos expertos en diversas áreas del conocimiento; más aún, tras
diversos análisis, reexiones y como resultado de múltiples trabajos en diferentes
campos se ha llegado a determinar que aún no existe consenso unánime aceptado en
torno al tema, por lo que las aproximaciones y las implicancias de la dupla inteligen-
cia articial y creatividad aún continúan siendo objeto de atención y debate.
En este contexto, Boden1 señala que los computadores y la creatividad son so-
cios interesantes con respecto a dos proyectos diferentes. Uno de ellos busca com-
prender la creatividad humana, en tanto el otro está tratando de producir creatividad
en la máquina –o en cualquier caso la “creatividad” de la máquina– donde el compu-
tador al menos parece ser creativo, hasta cierto punto. Reere la autora2 que la crea-
tividad humana es como un misterio, por no decir una paradoja, en el entendido de
que una nueva idea puede ser creativa, mientras que otra es simplemente nueva, y
agrega que las ideas creativas son impredecibles e incluso pudiendo a veces parecer
imposibles, suceden.
Si bien durante muchos años la creatividad estuvo reservada al exclusivo do-
minio humano, el desarrollo tecnológico nos sitúa en un escenario que no todos
pudieron anticipar y ni prever, con excepción quizás de Lovelace. Señala Boden3
que parte de la inteligencia articial fue prevista en la década de 1840 por Lady Ada
Lovelace, quien previó que una máquina “podría componer piezas musicales elabo-
radas y cientícas de cualquier grado de complejidad o extensión”. La inteligencia
articial era posible en este campo, pero cómo lograrlo seguía siendo un misterio en
ese entonces4.
Boden5 conceptualiza a la creatividad como la capacidad de generar ideas o
artefactos que sean nuevos, sorprendentes y valiosos, al tiempo que señala que ésta
1 Boden, m., “Creativity in Nutshell”, Think, vol. 5, n.º 15, Universidad de Cambridge, 2007, 1.
2 Idem.
3 Boden, m., Its nature and future AI, Oxford, Universidad de Oxford, 2016, 7.
4 Boden, m., Its nature and future AI…, cit., 8.
5 Boden, m., Creativity and Art, Oxford, Universidad de Oxford, 2011, 29.
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