Alessio Bax: el virtuosismo como acto intelectual todavía ocupa un lugar esencial

Programa: Concierto para oboe en re menor, D D 935, de Alessandro Marcello; Variaciones sobre un tema de Corelli, opus 42, de Sergei Rachmaninov; Quaderno musicale di Annalibera, de Luigi Dallapiccola; St. Francois d' Assise: La prédication aux oiseaux, S 175/1, Après une lecture de Dante: Fantasie quasi Sonata, de Liszt. Mozarteum Argentino. En el Teatro Colón / Nuestra opinión: excelenteSiempre fue claro -aunque a veces tienda a olvidarse- que la inteligencia de un músico precede al momento de tocar. Tanto la precede que ni siquiera comporta decisiones interpretativas, sino bastante antes en saber qué tocar y en cómo organizar eso que se opta por tocar en un arco que ofrezca una insinuación más allá del linde de cada pieza. Ya habíamos escuchado al pianista Alessio Bax, pero su presentación de este año, gracias una vez más a la invitación del Mozarteum Argentino, tuvo una contundencia en todos los frentes: la elección del repertorio, su ordenamiento y su realización.El hecho de que Bax sea italiano puede haber influido en el corazón del programa (incluso en las referencias a San Francisco de Asís y a Dante), pero en realidad el pianista no se orientó por ese pintoresquismo. La suya fue una decisión en profundidad, justificada por afinidades menos evidentes. En las manos de Bax, el Concierto para oboe en re menor, de Alessandro Marcello (en la trascripción de Johann Sebastian Bach), se escuchó en el primer movimiento con una sequedad casi clavecinística. En el movimiento lento, por el contrario, pareció tratarse literalmente de otro instrumento más estratificado. Es apenas una parte del ilusionismo del pianista. La pieza de Marcello tuvo una prolongación en la relectura del barroco que hizo Sergei Rachmaninov en las Variaciones sobre un tema de Corelli, opus 42, cuya segunda variación, por ejemplo, conectaba sin fisuras con el adagio del concierto. Rachmaninov pide...

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